八哥的姿勢(shì)畫(huà)法完全相同，可見(jiàn)八大山人自己對(duì)這一形象的塑造相當(dāng)滿意，同時(shí)也可以了解到八大山人那些瀟灑隨意，看似漫不經(jīng)心的作品是經(jīng)過(guò)了如何仔細(xì)推敲才創(chuàng)造出來(lái)的。在構(gòu)圖處理上與前幅不同，以八哥為全畫(huà)視覺(jué)中心，采取上虛下實(shí)的手法，而又虛中有實(shí)，實(shí)中有虛。即他自己所說(shuō)的陰騭陽(yáng)受的處理手法。如下部樹(shù)干、湖石、土坡中留出三大塊空白。上部楊柳枝條迎風(fēng)搖曳，寥寥數(shù)筆，又分割出若干塊空間，雖虛而實(shí)，有密不透風(fēng)之感。最后題款和印章與主體八哥成倚角之勢(shì)，以補(bǔ)虛中之不足。此幅畫(huà)面筆墨雖簡(jiǎn)而構(gòu)圖飽滿，境界廓大，表現(xiàn)了春風(fēng)和熙、萬(wàn)物萌動(dòng)的無(wú)限生意，與前幅情調(diào)大異其趣。