代畫家善于在很小的空間里構造宏偉的意境，無論是馬遠的“角”，還是夏圭的 “邊”，都有一個共同點- 以小見大。 《田壟牧牛圖》碼夏都不同，是一個奇異的特 例。它首先令人感到震撼的無疑問是奇險的構圖，一條從右 下斜穿左上的河,將整個畫面明 快地分為兩半，河的下方是縱橫的阡陌，河的上坊是樹和遠山。也正這條極有氣勢的斜穿的 河，決定了整個畫面的不穩定格局。河流和田埂的斜向線條，與平正的遠山形成三角形構圖， 于是奇險與平正在畫面上得到了調和與統- ,蘊含著奇正相生的哲理。 在這個滿不盈尺的團扇之 上,田間的作物和對岸探入河中的大樹被刻畫得纖毫畢現。畫面 下方的人和水牛盡管只是起穩定畫面作用的點景，但同樣畫得一絲不茍, 人和牛的形態栩栩如 生,組依然用極為細膩的手法表現出明暗關系。 宋代是中國古代農耕文明的鼎盛時期，中國傳統繪畫中的牧牛題材風俗畫也在宋代發展成 熟，成為農耕文化藝術的高級形態，藝術形式完美文化品格精雅、審美內涵豐厚，成為高度 發達的農耕文化的視覺存在形式。從表現技巧、畫面形式、審美內涵、人文意境諸方面，均成 為宋以后牧圖系列作品的審美范式，成為民族傳統繪畫中田園牧歌主題的代表，影響