此圖繪崇山峻嶺間殿閣亭榭林立，人物穿梭往來。山水采用高遠(yuǎn)及深遠(yuǎn)的構(gòu)圖法，極盡巖嶺幽緲之致。巖石以粗筆勾廓，行筆富于變化;部分山體行筆簡(jiǎn)勁，以墨筆皴擦或覆以石青、石綠;長(zhǎng)松古木皆精致地表現(xiàn)出其表面紋理及枝葉，雜樹葉冠則以白粉、石綠及墨筆點(diǎn)畫或涂染。圖中建筑、船只的描繪均未用界尺，但結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確。屋脊等處多覆以石青、石綠色，用以代表琉璃瓦，門窗則施以對(duì)比的朱紅色。此外，建筑、船只、山體輪廓以及山間云氣等景物多在墨線基礎(chǔ)上以金線勾描，部分山體直接以泥金皴點(diǎn)，水紋純用金線勾成，使畫面顯得金碧輝煌。全圖將山野之間的逸趣與宮殿的富麗完美地結(jié)合，是一幅極富裝飾趣味的山水樓閣畫佳作。 此圖原被認(rèn)為代表了唐代李思訓(xùn)畫派的藝術(shù)風(fēng)格，但傅熹年先生通過對(duì)圖中的種種名物制度及金碧山水畫派的發(fā)展進(jìn)行科學(xué)考證，認(rèn)為此圖的時(shí)代上限恐難超越南宋中期，且不能代表李思訓(xùn)父子的畫風(fēng)，很可能出于既不了解唐代宮苑之制、也未親見宋代宮苑貴邸的臨安以外地區(qū)或民間畫家之手。