溪堂詩意圖》從近、中、遠三個層次取景。近處，三株挺拔的古松屹然挺立于石上。松枝虛實相襯，筆墨簡潔、干凈。這三株古松的描繪，顯然受到劉松年松樹畫法的影響。戴進的畫中，松樹的排列姿態與劉松年《四景山水圖》中的松樹相似，只是前者在物象的具體描繪上多有新意。畫中，寂靜的空山間，一位寬衣大袖的執杖老者正沿著橋朝畫中央緩緩走來。順著他走來的方向，可以看見一間茅草屋。草屋的主人正坐于屋內，神態悠閑，一派文人氣度，想必他是隱居在此。畫中人物的衣服用線爽勁灑脫、沉穩果斷，雖是寥寥幾筆勾勒而成，但卻很好地表現出衣服的質感。畫面左側大面積的留白代表了清澈的溪水，突出了人物。中景處，兩山之間一彎溪水蜿蜒而來，至山口處飛流直下，形成一股瀑布。一寺觀藏于重疊的峰巒后面。這若隱若現的寺觀，不僅使畫面的視野更加深遠、開闊，而且也為這寂靜的空山增添了幾許生機。遠處的崇山峻嶺似乎籠罩在云霧之中，雖只有淡淡的一抹，但卻富有神韻，仿佛讓人進入了仙境。遠山不僅銜接了近景與中景，加強了畫面的縱深效果，而且也映襯出近處山崖的凝重與渾厚。這種虛實結合的表現手法構成了該作品的顯著特色。 《溪堂詩意圖》采用典型的對角線構圖。對于山石，畫